导演煤老板的审美你别挑第689章 放映会2

《寄生虫》媒体首映会能有如此阵仗除了戛纳官方对周游的电影抱有期待之外这些到来的嘉宾们国际电影人们同样也是如此想要看看这位年轻的欧洲三大大满贯导演到底这次给他们带来了一部怎么样的电影。

大荧幕上出现的第一个画面便是在崔家地下室由内往外拍的镜头。

由顶部像是电风扇的半拉外罩加上麻绳和夹子组成的晾衣架上面挂着几双洗干净的袜子窗子上面没有窗帘意味着这家人对外界来说根本没有什么隐私。

他们不在乎外面的人更加不在乎蜗居在地下室之中的这一家人。

阴暗、逼仄、肮脏的环境只用了一个镜头就向所有的观众展示出来让大家瞬间明白这到底是怎么样的一个环境。

到场的电影人大多数都在水准之上最起码他们的阅片量是有保障的简单的一个开头镜头他们看到的远远不止是这些。

镜头没有移动但此刻挂在晾衣架上面的袜子在画面左边窗子后面街道外的景象其实是散焦状态不注意看根本注意不到这也是导演为了表达自己的重点刻意设计出来的。

观众们此刻的注意力被窗外移动的车辆吸引车子与行人进行了简单的互动就是推着推车的行人为车子让了一下路只是简单的一个动作足够让观众们的注意力顺利过渡到右边。

与此同时右边的磨砂玻璃窗户上浮现了“寄生虫”的字样将观众的注意力完全转移到画面的右边。

已经有人开始在心中惊叹了。

简单的一个镜头画面分成了三个部分。

最左边的衣架画面中间窗子外面胡同的景象最右那个边的磨砂玻璃。

周游先是用一个移动的车子对观众进行视觉引导紧接着轻微调节画面转移焦点让大家的视线从左边顺利过渡到中间最后自然而然的引出最右边玻璃上的片名。

是巧合么？ 毕竟窗外行人和车子的移动可能是随机的。

不少人心中这么想可他们马上就打消了这个念头周游再次用镜头语言回答了他们的疑问告诉他们这一切都是来自导演的精心设计从这部电影的开始你们的视觉、听觉以及思想全部都要交于我手被我牢牢控制。

随着右侧玻璃上面的片名渐渐隐去此刻画面逐渐归于平静如果没有新的刺激点出现观众的视觉感官就很容易陷入迷茫和疲劳。

霎那间外面行驶过一辆白色面包车。

它重新吸引住观众的注意力也遮挡大家的向外看的视野再次把众人的注意力吸引走不再注意房间内布景和信息而是透过那扇狭窄的窗子向外看去。

画面也再次调节对焦点从袜子转移到了处于中间位置的胡同。

这就是电影画面的呼吸感。

窗外阳光明媚偶尔能看见忙碌的人们至此电影的基本环境就已经交代清楚了包括导演要介绍给他们的主题元素比如气味比如环境是在地下室又比如片名都已经介绍完毕并且它的节奏并不拖沓。

那么把这些都介绍完毕又再次把观众的视线吸引到窗子外边新的刺激点自然也就紧随而来。

一个人骑着一辆自行车经过车子外面同时按响了车子的车铃。

这时原本固定的镜头终于开始缓缓下越摇玩手机的蒋奇明出场。

那骑自行车的人就像是一个舞台上的幕布当导演把所有开始前的信息交代完毕之后幕布也需要落下它就是起到如此一个效果。

而蒋奇明所处的位置居右朝右同时也在上面忙碌的人们之下暗示了他如今所处的位置。

至此时间、地点和人物全部出现就是开场几秒钟的镜头而已而且大部分时间还是固定镜头周游只是通过简单的构图和几辆运动的车子就交代完了这一切。

短短的镜头将导演的功力体现的淋漓尽致这也是他跟大多数导演在单纯技法上面的差距根本涉及不到结构、叙事、色彩和故事等等其他方面。

这也是为什么他的电影在国际上受到如此追捧和青睐是国内那些看起来票房比他差不了多少甚至单部电影票房比他还高的导演达不到的水平。

电影第一要务是把故事给讲清楚可好电影却不是拿来一些热点梗加一些搞笑元素和并不高明的反转把这些融合起来掺杂在故事当中就叫好电影了。

现场能做到管中窥豹的人并不在少数看懂了周游开场这个镜头设计之巧妙也就是如今他们所在的现场不能鼓掌不然一些人高低会忍不住为他送上自己的掌声。

黑暗中廖凡听到旁边坐着的贾樟柯叹了口气不自觉的转头看了他一眼只见贾樟柯满脸的惊叹惊叹之中又带着一丝恼怒和不解。

他自然看懂了这个开头也惊叹于周游的设计至于恼怒... 应该是恼怒自己同样被国内誉为现实主义题材的大师怎么就拍不出这种镜头他想不明白那个如此的年轻的导演怎么就能够把这一切信手拈来做到的如此之轻松写意。

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